关心则乱：我在《知否》里寄托了美好理想

[attach]99[/attach]

“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
近日提到这句词，不少人首先想到的不是李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，而是一部同名电视剧。
打开视频网站上的《知否？知否？应是绿肥红瘦》（下文简称《知否》）第一集，密密麻麻的弹幕飞速滑过屏幕。这部古装片自2018年年末首播以来，累计播放量已近60亿，稳居排行榜第一位，主题曲MV播放量也达约420万。卫视收视率和平台点播量均获得惊人的成绩。
不同于《延禧攻略》的剧改小说，《知否》是从同名网络小说改编而来的，讲述的是官宦家庭庶女明兰的成长、爱情、婚姻故事，在家宅背景下展开女主从闺阁少女到侯门主母的人生历程，带有古代礼教制度下的女性奋斗传奇色彩。小说于2010年开始连载于晋江文学城，被评为晋江文学城2010年度古代言情小说，至今为止非V章（非Vip的免费章节）总点击数已达2988万。
《知否》原著作者关心则乱接受了中国作家网记者的采访，围绕读者和观众关心的一些问题，进行了解答。

那时候，女子一步错步步错

记者：《知否》是在什么样的契机下开始创作的？
关心则乱：是个巧合。我当时个人生活和工作，都比较空闲，偏偏又遇上文荒和剧荒。写小说是闲极无聊之下的一个偶然冲动。可一旦开动了，好像就不能随便弃坑逃跑，只能努力写下去。作为一篇被认证的长篇小说，我写作的前三分之一是热情驱动，中间三分之一是耐性维持，最后三分之一是责任坚持。

记者：当时为什么选择了这句词作为题目？
关心则乱：李清照一生经历了各种酸甜苦辣，尤其是北宋灭亡、爱人早逝等一系列人生苦难。这首词是她早期的作品，当时女词人前一夜刚喝了酒，第二日早上睡着懒觉，迷迷糊糊地问着侍女，还有闲心打趣。她不用早起管家做饭，不用天不亮去长辈处问安伺候，词中所透露出来的生活氛围和词人气质满是慵懒舒适。明清以后对女性的压制越来越严苛，在这种境况下，我选这句词做题目，其实寄托了我的一种美好理想。我希望女性能够有自己的个人生活，可以通过努力拥有自己的幸福家宅。

记者：有人说，《知否》开始对“把老公当老板”这种价值观进行反思，在女性意识和爱情价值观上都是一个拐点，您怎么认为呢？您在写作时是否就融入了这种意识，或者有这种意图？
关心则乱：刚写的时候没想这么多，更多的是倾向于表现在一个相对封闭且严苛的环境下，女主怎样能安全地生存下去，在这个基础上才有资格追求爱情和自由，否则都是空中楼阁。而且那时候，男子做错事有的是改过机会，而女子则是一步错步步错。

记者：《知否》又名《庶女·明兰传》，父权制、妻妾制度、嫡庶制度还是一个大背景，主人公的命运在这样的背景下展开，所以一直有一种似乎能突破但又无法突破的感觉？
关心则乱：曾有人批评说，这篇小说除了女主，其余女性角色全都过得不痛快，各种磨难折腾。我认为，作者无法按照个人意愿把古代写得花团锦簇，各种自由、开明、美好，这与历史事实出入太大。其次，写文之初，我决定要写一个Happy Ending，要轻松愉快，也就是说，至少男女主必须得到圆满的结局。在这两个条件限定下，我只能委屈笔下的各种“配角”们。
也有读者提出，我过分强调了“守规矩”，贬低女性，我也想回应一下。任何事物的发展都有阶段，古代女性真的一点都没有意识到自己在受压迫吗？无他，受到生产力发展的约束而已。所以，让我在一个设定背景为相对封闭严苛的环境下，描写所有普通女性都轰轰烈烈大杀四方，很难做到。一两个了不起的女性人物，其实也并不能掩盖整个封建进程中女性权力的萎靡，但至少是一种希望。

改编也是创作，并不介意影视剧“穿越”不再

记者：有读者或观众觉得《知否》在语言、人物、格局、画面上有点像《红楼梦》，您怎么看？
关心则乱：这个要对曹公说句对不起，小说的背景是设定在明清的，我只能模仿前作的说话语气和行事风格。但我认为，就古典小说而言，曹公之能无可匹敌，前无古人，后无来者（至今无来者）。《知否》虽然在语言行事上模仿名著风格，但整个故事架构完全不是那么一回事。惭愧，惭愧。

记者：《知否》删掉了原文的穿越，您本人觉得这样做影响大吗？有没有您的粉丝反映有所不适呢？
关心则乱：有影响，但不见得很大。有粉丝反应过，但改编本身就是一种再创作，剧情也很有意思呀。

记者：读者和观众反映，非常喜欢大娘子这个人物。也有人觉得长柏和祖母的形象简直完美。小说对人物形象的刻画还是非常精到的，您能谈一谈吗？
关心则乱：大娘子其实是很认真地在说话做事，但在别人看来却很搞笑，这本身就是喜剧创作中的一种模式。长柏是我对古代士大夫的一种完美理想寄托，祖母是我对美好人性的一种寄托。前者真正做到了“修身齐家治国平天下”，我常常想，我们漫长的古代正是因为始终不缺乏长柏这样的人物，才能这样光彩照人吧。祖母做到了在自己受到生活不公正的对待后，并没有磨灭对生活的热爱和对弱者的怜悯，拥有人生的大智大慧。

记者：大家对作品中的女性形象谈得比较多，我想请您多谈谈几个主要的男性角色。
关心则乱：其实在写作之初，我就为男主写了一条完整的人生经历——侯门叛逆，年少行错，幡然悔悟，终成大器。其实盛老爹才是更有代表性的古代士大夫阶层，不同于长柏的光辉形象，不同于男主的戏剧性转折，他才是一个典型的向上爬的古代父权象征。

“家和万事兴，我写的真不是宅斗文”

记者：有观众评论《知否》的火爆会重新带起一片宅斗文，您怎么看？宅斗文比起宫斗文，又有什么差异呢？还有人把《知否》定位成种田文，如何理解？
关心则乱：其实我认为我写的真不是宅斗文，我写的是种田文，是想着怎样转逆境为顺境，怎样将日子过好的过程。家和万事兴，哪有家里斗个不停的，除掉破坏因素，就该好好过日子才对。真逼急了，还能分家另过。宫斗我不好评价，不过我认为，宫斗是没有赢家的。哪怕最后斗赢了，也不过是满腹凄凉和半生孤独。

记者：网络文学受到越来越广泛的关注与重视，您觉得在这样的时代机遇下，自己要如何面对网文写作？
关心则乱：我想许多年后，后人评价我们这个时代，网络绝对是对现实生活影响最大的因素之一。比如当年明月，原本只是一个普通公务员，所学专业与历史无关，不是专家学者，但凭个人兴趣和才华，以网络连载的方式推出《明朝那些事儿》，引起了巨大反响。在网络时代，对某件事的看法，对历史的解释，不再局限于少数人手中了。这是一件有力武器，同时也带来不少弊端。作为网络作家，我希望能传播正能量，不辜负这个时代。

记者：您目前在写什么作品？或者有什么新的写作计划？
关心则乱：目前正在写《星汉灿烂，幸甚至哉》，是闲散穿越小白文，设定的时代比较原始野蛮，但同时对女性的束缚不再那么严重，算是新的尝试。

《知否》为什么这么火？记者从大量的读者反馈和视频弹幕中找到了几点原因。
就制作而言，电视剧的改编有一个网络小说的基础，有一定的粉丝量。剧改保留了小说原名，名词名句，充满古风，吸引人群。本剧制片人侯鸿亮曾参与《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》的制作团队实力雄厚。演员演技、布景画面、原声配音、服饰妆容等都受到好评，还有观众发出“用蜡烛打光的剧组真的是良心剧组”的感慨。
就主题而言，这部剧讲的是古代女子的命运，是父母子女的亲情，是待人接物的道理。《知否》原著属于女频文，改编后的影视剧受众也主要是女性。两者受到的关注是女性自我认知与自我表达欲望提升的反映。剧中明兰的独立自主的生存法则和婚恋观都备受认可。有观众评论：“这部剧的爱情观是非常现实的，没有什么幻想型的‘矢志不渝’，完全是一个被折磨过的社会人该有的爱情观，非常成熟冷静。和女主在一起的也不是帅气、家世好、一往情深的男二号，而是也受过苦，各方面势均力敌的男一。”
网络文学评论家庄庸谈到，网络文学作品不缺宏大的世界体系和想象性建造，但是宇宙就在果壳之中。在驾驭庞大的世界观之前，要学会的，恰恰是对每一个细节的细致揣摩、精雕细琢，《知否》提供了一个很好的范本。每一个人物，每一件小事投射出的人心、人性、人际关系，都得到了很好的刻画。
泛娱乐时代，五光十色，雁过无痕，若能在群体效应之间做些开放、多元的探讨与思索，从娱乐性中提取一些带有烟火气息的思想性，倒是别有意义。《知否》中形形色色的人物与平凡琐碎的日常生活，都映射着当下的世道人心与生活智慧，寄托了芸芸你我的美好理想与坚定信念。

来源：中国作家网　|　虞婧　　2019年01月28日08:56